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央视春晚舞美陈岩我和卡梅隆都是技术派

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来源: 作者: 2019-06-09 09:39:25

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[导读]陈岩已经连续16年担任春晚舞美总设计,对此,他敢自豪地说:“目前春晚的舞美技术,在国际上都是顶尖的。”

陈岩

刚刚落幕的央视元宵晚会,因为的突然缺席,让“找力宏”谜案继续扑朔迷离,也让这集“续集”变得寡淡无味。

幸好,央视还是创造了绚烂华丽的舞美,让整场晚会看起来依然山重水复、层峦叠嶂。

事实上,走过而立之年的央视春晚,虽然节目内容总遭诟病,但不可否定的一点,春晚的舞美越来越炫了。《纽约时报》就曾以《要向中国春晚学习》为题刊登了一篇社论,赞的就是春晚的舞美。

陈岩已经连续16年担任春晚舞美总设计,对此,他敢自豪地说:“目前春晚的舞美技术,在国际上都是顶尖的。”

这样一个帅哥:陈岩(央视春晚舞美总设计师)

作为从中国美院设计系毕业的高大帅哥,陈岩也算是半个杭州人。

所以杭州的动漫节一喊他,他就把开幕式的舞美包下了。

他还是北京奥运开幕式的美术总设计师 奥运开幕式上的卷轴和国庆60周年晚会上的光立方都是他的创意。

“奥运会的时候,我们讨论怎么样与众不同,本质上,中国人的美学是二维的,西方是三维的,我们不要制造全世界最大的舞台,而是要建造全世界最能引人想象的舞台。比如万张笑脸,很简单,把伞打开,但是大家明白这个意思;比如说击缶,我们用了激光来击缶,但根本是要表达中国人的礼仪观念,有朋自远方来;全世界50亿人我们就用6个人演,五大洲加一个中国人……”

陈岩觉得,春晚也是一样的道理,“如今的春晚,再靠节目、大腕突破,很难。春晚要进入技术和艺术融合的时代,中国舞台的3D时代已经来了。”

他自称和卡梅隆一样都是“技术派”,“比如说,故事没有什么新内容,但是它以视觉上的不可能来震撼你。”

所以,从去年开始,春晚就打破了传统的观赏模式,让舞台伸进观众席。现在的一号厅就是由几百块的方块组成的,没有观众席的概念。每一块立起来的时候,就是视频。“如果是为现场演出,这样的变化,不可取,舞台突然变化,观众看不着演员了,肯定急,但是为了转播,可取。”陈岩说。

的三次登台见证了三次变革

虎年春晚,王菲正式复出,她在后台一看到陈岩就大叫:“天呐,你怎么还在?”

从1998年央视一号厅建成,陈岩就开始担任春晚的舞台设计,至今已经16年。

正是在那一年,王菲和首登春晚演唱《相约98》,一炮而红。

“那次登台,我在她们身后设计了一个旋转的球体,这在当时的舞美绝对是算突破了。”陈岩说,当时他最大胆的动作,就是让舞台动起来了,“那个时代没有什么多媒体的概念,支撑我的是工业时代的机械亮点,比如舞台的升降,在那之前是没有这个概念的。”

12年后,王菲复出唱,她的身后是500根立体LED灯柱组合的巨大星球,转眼又变成一棵参天大树。“到了2005年的时候,升降台那招已经不灵光了。”2004年,陈岩去拉斯维加斯看了的演唱会,在后台看到了LED屏幕,回来就用在了春晚上,“那500根两米长的立体视频柱,每个侧面都是LED屏幕,它们被吊在舞台上空,可以像变形金刚一样随意组合,拼出各种造型。”

第二年的龙年春晚,王菲又登台了,这次和她合作的还有。于是,陈岩让他们站在了被LED屏幕包裹的升降台上。这就意味着,不仅舞台可以升降,而且每一块景都可以升降。这得益于3D技术。

于是在那一年,我们看到了360 度全背景的梦幻舞美、延伸进观众席中的T形舞台、首次空中俯拍带来的视觉冲击,让观众跟随“金龙绕柱”、“万物复苏”、“漫天花瓣”等场景,感受到春晚舞台的美轮美奂。

20多名工程师保护几百块屏幕

对陈岩来说,技术上的变革还不是最难的,更难的是保障所有的设备能正常运作。

“比如说要达到视觉冲击的效果,我们现在是几百块方块同时被操作,是全球唯一的技术。但这需要庞大的编程程序,所以在彩排阶段,检验设备的可能疲劳程度、故障率,就是我们每天要做的。”

为此,陈岩的团队里,有20多个不同的工程师来运作程序。“LED框架结构底线是1毫米,舞台上面就是1厘米,缝和缝之间很容易产生撞击,现场很容易产生危险、短路。大于1厘米,演员的高跟鞋就可能会踩进去。”

所以每一年的春晚直播,陈岩都不敢在现场直视,而是在央视大院里散步。“观众当时看到的是几百块变换莫测、色彩斑斓的屏幕。在我脑海中盘旋的却是几千根线,和不停运作的机器。这其中任何一个环节出错,都将是我终生的遗憾,我不敢看。”

对于大家都觉得春晚在衰落的说法,陈岩有些不服,“你不能拿一个当时没有竞争对手的晚会,来跟现在有一百个竞争对手的晚会比。只要有一个人不忘记春晚,我就要做。心动大于所有的变化,只要心动,就不会死,就会有新的方式。”

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